{"id":16374,"date":"2026-09-28T16:45:25","date_gmt":"2026-09-28T14:45:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/senza-categoria\/padiglione-spagna-alla-biennale-di-venezia-2026\/"},"modified":"2026-09-28T17:02:48","modified_gmt":"2026-09-28T15:02:48","slug":"padiglione-spagna-alla-biennale-di-venezia-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/it\/senza-categoria\/padiglione-spagna-alla-biennale-di-venezia-2026\/","title":{"rendered":"Padiglione Spagna alla Biennale di Venezia 2026"},"content":{"rendered":"

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Oriol Vilanova trasforma le cartoline in un museo della memoria<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Tra i nostri padiglioni preferiti della Biennale di Venezia 2026, quello spagnolo sorprende con Los restos, l’installazione dell’artista Oriol Vilanova. Migliaia di cartoline trasformano lo spazio espositivo in un archivio visivo che invita a riflettere sulla memoria, sul valore delle immagini e sul ruolo dei musei nell’arte contemporanea.<\/p>\n

Ci sono padiglioni che colpiscono per la monumentalit\u00e0 delle opere, altri per l’impiego di tecnologie spettacolari. E poi ci sono quelli che riescono a sorprendere partendo da oggetti apparentemente insignificanti. \u00c8 il caso del Padiglione Spagna alla Biennale di Venezia 2026, uno dei nostri preferiti di questa edizione.<\/p>\n

Ai Giardini, l’artista catalano Oriol Vilanova presenta Los restos, un progetto curato da Carles Guerra che trasforma il padiglione nazionale in un ambiente interamente dedicato alle cartoline illustrate. Un’installazione immersiva che nasce da oltre vent’anni di collezionismo e che mette in discussione le convenzioni dell’esposizione museale, trasformando immagini dimenticate in protagoniste dell’arte contemporanea.<\/p>\n

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Oriol Vilanova, Los Restos<\/em>Padiglione della Spagna alla 61\u00aa Esposizione Internazionale d\u2019Arte della Biennale di Venezia. Foto: Jacopo Salvi. Courtesy of La Biennale<\/pre>\n
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Oriol Vilanova: vent’anni di cartoline diventano arte contemporanea<\/strong><\/h4>\n
Nato a Manresa nel 1980 e residente a Bruxelles, Oriol Vilanova ha costruito gran parte della propria ricerca artistica attorno a un gesto semplice: raccogliere cartoline.<\/p>\n
Da oltre vent’anni frequenta mercatini dell’usato e delle pulci, inizialmente a Barcellona e successivamente a Bruxelles e nelle citt\u00e0 visitate durante i suoi viaggi. Tra oggetti dimenticati, vecchie fotografie e piccoli souvenir, l’artista recupera immagini che hanno perso la loro funzione originaria e le inserisce in una collezione in continua espansione.<\/p>\n
Le cartoline, un tempo utilizzate per raccontare viaggi e condividere ricordi, diventano cos\u00ec materiali attraverso cui indagare la circolazione delle immagini e i meccanismi della memoria collettiva.<\/p>\n
A Venezia, questa ricerca assume una dimensione monumentale. L’opera Representaci\u00f3n <\/em>(2026), cuore di Los restos<\/em>, occupa le pareti del Padiglione Spagna con un numero vastissimo di cartoline, disposte in una composizione fitta e regolare che sembra poter proseguire all’infinito.<\/p>\n
Il visitatore si trova circondato da paesaggi, monumenti, riproduzioni artistiche e immagini provenienti da luoghi ed epoche differenti. Da lontano, le cartoline si fondono in un’unica superficie visiva; avvicinandosi, ogni immagine rivela un proprio universo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Oriol Vilanova, Los Restos<\/em>Padiglione della Spagna alla 61\u00aa Esposizione Internazionale d\u2019Arte della Biennale di Venezia. Foto: Jacopo Salvi. Courtesy of La Biennale<\/pre>\n
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Los restos: un anti-museo costruito attraverso l’accumulo<\/em><\/strong><\/h4>\n
L’aspetto pi\u00f9 affascinante del progetto \u00e8 la trasformazione di una raccolta di oggetti comuni in un vero e proprio ambiente espositivo.<\/p>\n
Vilanova costruisce quello che pu\u00f2 essere definito un anti-museo, uno spazio in cui vengono meno le gerarchie tradizionali della storia dell’arte. Non esiste un percorso cronologico prestabilito, n\u00e9 una distinzione tra immagini considerate importanti e immagini di scarso valore.<\/p>\n
Una riproduzione di un capolavoro pu\u00f2 convivere con la fotografia di una localit\u00e0 turistica, un monumento celebre con un paesaggio anonimo. Ogni cartolina partecipa alla composizione con la stessa dignit\u00e0 visiva.<\/p>\n
Attraverso la ripetizione e l’accumulo, l’artista mette in discussione i criteri con cui le istituzioni selezionano, conservano e attribuiscono valore agli oggetti culturali. Il museo, tradizionalmente luogo dell’unicit\u00e0 e dell’autenticit\u00e0, viene qui sostituito da un universo di riproduzioni, immagini seriali e materiali di seconda mano.<\/p>\n
Il paradosso \u00e8 particolarmente interessante: le cartoline, nate per riprodurre e diffondere immagini gi\u00e0 esistenti, acquistano una nuova identit\u00e0 artistica proprio grazie al loro accumulo. Ci\u00f2 che individualmente potrebbe sembrare trascurabile diventa parte di un’opera capace di trasformare completamente la percezione dello spazio.<\/p>\n
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Oriol Vilanova, Los Restos.<\/em> Foto Marco Zorzanello Courtesy of La Biennale<\/pre>\n
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La memoria delle immagini nell’epoca digitale<\/strong><\/h4>\n
Los restos offre anche una riflessione sul nostro rapporto contemporaneo con le immagini.<\/p>\n
In un’epoca dominata dagli smartphone e dai social network, siamo abituati a produrre, condividere e dimenticare fotografie con una rapidit\u00e0 senza precedenti. Le cartoline appartengono invece a una forma di comunicazione pi\u00f9 lenta, nella quale un’immagine veniva scelta, acquistata e spesso spedita a una persona precisa.<\/p>\n
Oggi molte di quelle immagini finiscono nei mercatini, separate dalle persone che le hanno possedute e dalle storie che avrebbero dovuto raccontare.<\/p>\n
Vilanova non cerca necessariamente di ricostruire quelle storie. Piuttosto, restituisce alle cartoline una nuova possibilit\u00e0 di circolazione e interpretazione, lasciando che sia il pubblico a stabilire connessioni tra immagini apparentemente lontane.<\/p>\n
L’accumulo assume cos\u00ec un doppio significato: tentativo di conservare ci\u00f2 che rischia di scomparire, ma anche rappresentazione dell’impossibilit\u00e0 di trattenere ogni ricordo.<\/p>\n
\u00c8 proprio questo contrasto tra memoria e perdita a rendere l’installazione particolarmente attuale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Oriol Vilanova, Los Restos.<\/em> Foto Marco Zorzanello Courtesy of La Biennale<\/pre>\n
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Dalle migliaia di cartoline a una sola immagine: la performance dell’artista<\/strong>
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Il progetto non si esaurisce all’interno del padiglione. Vilanova ha concepito anche El fantasma de la libertad (2026), una performance ispirata all’omonimo film di Luis Bu\u00f1uel.<\/p>\n
L’intervento prevede che un performer mostri una singola cartolina ai visitatori incontrati casualmente tra i Giardini e l’Arsenale, senza un programma di apparizioni annunciato.<\/p>\n
Dopo l’enorme quantit\u00e0 di immagini che riempiono le pareti del padiglione, l’artista compie quindi il gesto opposto: riduce l’esperienza visiva a un solo oggetto e a un incontro inatteso.<\/p>\n
Ad accompagnare l’esposizione \u00e8 inoltre una pubblicazione progettata da Zak Group, che trasferisce sulla pagina le cartoline presenti nell’installazione veneziana.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Oriol Vilanova, Los Restos.<\/em> Foto Marco Zorzanello Courtesy of La Biennale<\/pre>\n
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Perch\u00e9 il Padiglione Spagna \u00e8 uno dei nostri preferiti della Biennale 2026<\/strong><\/h4>\n
Tra le numerose installazioni della Biennale di Venezia 2026, quella di Oriol Vilanova ci ha colpito per la capacit\u00e0 di costruire un’esperienza visiva coinvolgente partendo da un materiale semplice e familiare.<\/p>\n
L’interesse di Los restos<\/em> risiede proprio nel rapporto tra la forza dell’insieme e la fragilit\u00e0 dei singoli elementi. Da lontano, l’installazione appare come una grande composizione astratta; da vicino, ogni cartolina invita a rallentare, osservare e immaginare una storia.<\/p>\n
\u00c8 un progetto che parla anche a chi, come noi, lavora quotidianamente a contatto con le immagini e con le opere d’arte. Ci ricorda che il valore di un’immagine non dipende esclusivamente dalla sua rarit\u00e0, dalla tecnica o dalla firma dell’autore, ma anche dalle relazioni, dai ricordi e dalle interpretazioni che riesce a generare.<\/p>\n
Soprattutto, Vilanova dimostra che un’installazione contemporanea non ha necessariamente bisogno di tecnologie sofisticate o materiali straordinari per trasformare radicalmente uno spazio.<\/p>\n
A volte bastano migliaia di piccole cartoline dimenticate per costruire un universo nel quale perdersi, ritrovarsi e interrogarsi su ci\u00f2 che scegliamo di ricordare.<\/p>\n
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