{"id":18026,"date":"2026-10-13T15:50:30","date_gmt":"2026-10-13T13:50:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/senza-categoria\/i-migliori-padiglioni-nazionali-della-biennale-di-venezia-2026-i-7-da-non-perdere\/"},"modified":"2026-10-15T11:23:28","modified_gmt":"2026-10-15T09:23:28","slug":"i-migliori-padiglioni-nazionali-della-biennale-di-venezia-2026-i-7-da-non-perdere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/it\/senza-categoria\/i-migliori-padiglioni-nazionali-della-biennale-di-venezia-2026-i-7-da-non-perdere\/","title":{"rendered":"I migliori padiglioni nazionali della Biennale di Venezia 2026: i 7 da non perdere"},"content":{"rendered":"

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Scopri i Padiglioni Nazionali pi\u00f9 straordinari prima del 22 Novembre.<\/h2>\n

Non manca molto ormai alla fine della Biennale di Venezia 2026, una delle esposizioni internazionali di arte contemporanea pi\u00f9 importanti al mondo. Questo articolo si propone non solo come sommario dei padiglioni nazionali che ci hanno colpito di pi\u00f9 per bellezza e originalit\u00e0, ma anche, e soprattutto, come invito ad approfittare degli ultimi giorni, fino al 22 novembre, per scoprire i progetti e gli artisti della Biennale Arte.<\/p>\n

I padiglioni nazionali che consigliamo: Spagna, Giappone, Grecia, India, Arabia Saudita, Germania e Austria.<\/p>\n

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Il tema della Biennale Arte 2026: “In Minor Keys”<\/strong><\/h4>\n

La 61esima edizione della Biennale Arte ancora prima dei giorni di apertura di maggio \u00e8 stata caratterizzata da ampi dibattiti a livello internazionale per cui verr\u00e0 sicuramente ricordata nella storia dell\u2019Esposizione. Oltre a questioni e conflitti per\u00f2 quali sono i messaggi che ha lasciato \u201cIn Minor Keys\u201d? Che contenuti hanno portato artisti e curatori e che forma hanno dato loro? Vi presentiamo le risposte che personalmente abbiamo trovato pi\u00f9 convincenti al tema lanciato dalla curatrice Koyo Kouoh.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Spagna<\/strong><\/h4>\n

Oriol Vilanova, Los restos<\/em><\/strong><\/h4>\n

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Among the most surprising pavilions of this Biennale is the Spanish one, where Oriol Vilanova<\/strong><\/a>, curated by Carles Guerra, shows that transforming a space requires neither monumentality nor special effects. Starting from more than twenty years of postcards salvaged from flea markets, the Catalan artist covers the walls of the Giardini with a dense, regular composition, Representaci\u00f3n<\/em>, which from afar looks like one large abstract work and up close opens into thousands of tiny universes, inviting visitors to slow down and imagine a story. The result is a true anti-museum, where masterpieces and souvenirs coexist with equal dignity, and memory, in an age of frenzied image scrolling, becomes a slow gesture again. Also not to be missed is the performance El fantasma de la libertad<\/em>una sola cartolina mostrata a sorpresa ai visitatori tra Giardini e Arsenale. Un padiglione che ricorda quanto il valore di un’immagine dipenda dai ricordi che riesce a generare.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Oriol Vilanova, Los Restos. Padiglione della Spagna alla 61\u00aa Esposizione Internazionale d\u2019Arte della Biennale di Venezia. Foto Jacopo Salvi. Courtesy of La Biennale<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Grass Babies Moon Babies, Ei Arakawa-Nash, Padiglione Giappone. Biennale Arte Venezia, Foto Luca Zambelli Bais<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.9″ _module_preset=”default” text_font_size=”15px” text_line_height=”1.3em” header_4_font=”|700|||||||” header_4_text_align=”left” header_4_font_size=”20px” custom_margin=”||40px||false|false” custom_padding=”||||false|false” hover_enabled=”0″ text_font_size_tablet=”15px” text_font_size_phone=”15px” text_font_size_last_edited=”on|desktop” global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″]<\/p>\n

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Giappone<\/strong><\/h4>\n

Ei Arakawa-Nash, Grass Babies, Moon Babies<\/em><\/strong><\/h4>\n

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Se c’\u00e8 un padiglione che non si pu\u00f2 perdere, \u00e8 quello giapponese, tra le esperienze pi\u00f9 originali dell’intera Esposizione. Ei Arakawa-Nash<\/a><\/strong>, curato da Lisa Horikawa e Mizuki Takahashi, invita i visitatori a prendere in braccio una delle 200 bambole, dal peso di un vero neonato, e a portarla in giro fino al piano superiore, dove un fasciatoio permette di cambiarle il pannolino e di scoprire, grazie a un codice QR, una “poesia del pannolino” legata alla sua data di “nascita”. Pi\u00f9 che una performance, \u00e8 arte partecipativa totale: senza il gesto del pubblico il padiglione sarebbe solo un’architettura modernista piena di bambolotti abbandonati. Chi si cala nella finzione, chi si stanca in fretta, chi pensa soprattutto al selfie: l’opera mette in scena tutte le reazioni senza giudicarle, e riflette cos\u00ec, dal punto di vista di un padre queer, sulla complessit\u00e0 dell’essere genitori.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Grecia<\/strong><\/h4>\n

Andreas Angelidakis, Escape Room<\/strong><\/h4>\n

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Tra i padiglioni che ci hanno colpito di pi\u00f9 c’\u00e8 quello greco, dove l’artista e architetto ateniese Andreas Angelidakis<\/strong><\/a>, a cura di George Bekirakis, prende in prestito il linguaggio delle escape room per costruire qualcosa di ben pi\u00f9 profondo di un gioco. Qui non c’\u00e8 una porta da trovare: la vera domanda \u00e8 da quale realt\u00e0 stiamo cercando di uscire. Ispirandosi alla caverna di Platone, Angelidakis trasforma l’edificio dei Giardini in un labirinto di video, frammenti architettonici, souvenir e tracce della storia greca, tra cui la memoria di Peggy Guggenheim nel padiglione durante la Guerra civile. Non c’\u00e8 un filo narrativo unico: gli indizi sono sparsi nello spazio e spetta al visitatore scegliere quali seguire. Un’opera tra le pi\u00f9 originali di questa edizione, che non offre soluzioni ma invita a rimanere e a mettere in dubbio ci\u00f2 che consideriamo reale. La sfida, forse, \u00e8 accorgersi della stanza in cui siamo gi\u00e0 entrati.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Padiglione della Grecia, ESCAPE ROOM<\/em>, Foto Andrea Avezz\u00f9. Courtesy La Biennale di Venezia<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Geographies of Distance Remembering Home. Padiglione India alla Biennale Arte di Venezia 2026. Foto di Luca Zambelli Bais<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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India<\/strong><\/h4>\n

Geographies of Distance: Remembering Home<\/em><\/strong><\/h4>\n

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Dopo sette anni di assenza, l’India torna alla Biennale con uno dei progetti collettivi pi\u00f9 belli ed emotivi dell’intera esposizione. Curato da Amin Jaffer, Geographies of Distance: Remembering Home<\/a> <\/strong>riunisce cinque artisti che, lavorando a mano con materiali e tecniche tradizionali, riflettono sulla trasformazione del Paese e sul significato di “casa”. Le crepe nell’argilla di Alwar Balasubramaniam, la casa d’infanzia demolita ricreata in filo da Sumakshi Singh, il giardino sospeso di Ranjani Shettar, le architetture in cartapesta del Ladakh di Skarma Sonam Tashi e l’imponente costruzione in bamb\u00f9 di Asim Waqif dialogano tra memoria, perdita e sviluppo urbano. La forza del progetto sta nel declinare il tema su pi\u00f9 livelli, dall’universale al particolare, proiettando il visitatore in un’India diversa dall’immagine comune. Il messaggio finale \u00e8 che non importa da dove si viene o dove si va: tutti hanno una casa, intesa soprattutto come luogo del cuore e della memoria. Un padiglione che unisce identit\u00e0 nazionale e respiro universale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Arabia Saudita<\/strong><\/h4>\n

Dana Awartani, May your tears never dry, you who weep over stones<\/em><\/strong><\/h4>\n

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Il progetto del padiglione saudita riprende tecniche artigianali e tradizioni millenarie appartenenti al mondo arabo e le ambienta negli spazi dell\u2019Arsenale di Venezia per proporre una riflessione urgente e assolutamente contemporanea. Pi\u00f9 di 29mila tessere e mattoni di argilla formano un pavimento mosaicato che il visitatore pu\u00f2 attraversare, aggirare e di cui soprattutto pu\u00f2 contemplare l\u2019inevitabile disfacimento. Ogni mattone \u00e8 stato prodotto usando stampi in lego e argille colorate ma la scelta dell\u2019artista di non usare agenti leganti comporta che nel tempo si sviluppino delle crepe. Questo immaginario sito archeologico richiama in realt\u00e0 moltissimi siti di interesse culturale minacciati e molto spesso danneggiati dai conflitti in corso. Si potrebbe quindi dire che il vero messaggio del padiglione sta proprio in quelle crepe che si formano e continuano a formarsi senza che nessuno si prenda cura di loro, lasciando che le pietre siano delle semplici pietre. L\u2019artista e i suoi collaboratori vogliono sensibilizzare il pubblico proprio su questo punto: quelle pietre sono parte della storia e della cultura di tutti e se non si vogliono perdere bisogna agire.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Padiglione dell\u2019Arabia Saudita alla Biennale Arte 2026. Courtesy of La Biennale di Venezia<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Padiglione della Germania alla Biennale Arte 2026. Courtesy La Biennale di Venezia<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.9″ _module_preset=”default” text_font_size=”15px” text_line_height=”1.3em” header_4_font=”|700|||||||” header_4_text_align=”left” header_4_font_size=”20px” custom_margin=”||40px||false|false” custom_padding=”||||false|false” hover_enabled=”0″ text_font_size_tablet=”15px” text_font_size_phone=”15px” text_font_size_last_edited=”on|desktop” global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″]<\/p>\n

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Germania<\/strong><\/p>\n

Henrike Naumann, Sung Tieu, Ruin<\/em><\/strong><\/h4>\n<\/h4>\n

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\u201cLo spazio pu\u00f2 essere letto come un testo\u201d afferma Henrike Naumann, una delle due artiste presenti nel padiglione tedesco che portano alla luce questioni sociopolitiche riguardanti i meccanismi di sorveglianza statale. Mancata pochi mesi prima dell\u2019inizio della Biennale, Naumann non ha potuto vedere il suo progetto realizzato negli spazi veneziani ma ha comunque lasciato un forte segno caratterizzato nella sua ricerca artistica dall\u2019uso del design e dell\u2019arredamento per esplorare l\u2019estetica della vita quotidiana. Gli oggetti costituiscono il sistema di riferimento per rendere visibile il modo in cui le persone reagiscono al cambiamento e costruiscono un senso di appartenenza. Sung Tieu porta la sua esperienza anche all\u2019esterno dello spazio espositivo ricoprendo le pareti dell\u2019architettura nazista del padiglione con pi\u00f9 di tre milioni di tessere di mosaico raffiguranti il condominio della Germania Est dove viveva la sua famiglia assieme agli altri lavoratori immigrati vietnamiti.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Austria<\/strong><\/h4>\n

Florentina Holzinger, Seaworld Venice<\/strong><\/h4>\n

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Se c\u2019\u00e8 un padiglione che ha monopolizzato l\u2019attenzione di pubblico, critica e social, \u00e8 quello austriaco, dove Florentina Holzinger<\/strong><\/a>a cura di Nora-Swantje Almes, firma uno degli interventi pi\u00f9 radicali e controversi della Biennale. Le code superano le due ore e all\u2019esterno un avviso mette in guardia sulla sensibilit\u00e0 delle performance. Una campana recuperata dalla laguna, sospesa all\u2019ingresso, viene fatta suonare ogni ora da una performer nuda; all\u2019interno, in uno spazio allagato, una moto d\u2019acqua gira in tondo come denuncia dell\u2019overtourism, mentre una Deposizione al femminile ruota con il vento. Nel cortile, una performer vive in una vasca alimentata dai fluidi depurati dei bagni della Biennale, metafora di un ordine globale che relega i pi\u00f9 vulnerabili tra gli scarti. Erede dell\u2019azionismo viennese, Holzinger divide il pubblico ma impone con forza il proprio immaginario. Il progetto proseguir\u00e0 al Gropius Bau nel 2027 e alla Kunsthalle Wien e all\u2019AMANT nel 2028.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Padiglione dell’Austria. Biennale Arte 2026 Venezia. Courtesy La Biennale di Venezia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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*All images on this blog are used for educational and critical purposes only. Credits and copyrights belong to their respective owners and authors. The gallery remains at the disposal of the rightsholders for any corrections, specific citations, or immediate removals upon request.<\/em><\/p>\n

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Scopri i Padiglioni Nazionali pi\u00f9 straordinari prima del 22 Novembre. Non manca molto ormai alla fine della Biennale di Venezia 2026, una delle esposizioni internazionali di arte contemporanea pi\u00f9 importanti al mondo. Questo articolo si propone non solo come sommario dei padiglioni nazionali che ci hanno colpito di pi\u00f9 per bellezza e originalit\u00e0, ma anche, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":18028,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[190],"tags":[],"class_list":["post-18026","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-senza-categoria"],"yoast_head":"\nI migliori padiglioni nazionali della Biennale di Venezia 2026: i top 7<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"I padiglioni nazionali pi\u00f9 belli della Biennale di Venezia 2026: Spagna, Giappone, Grecia, India, Arabia Saudita, Germania e Austria. 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