{"id":18080,"date":"2026-10-13T15:10:14","date_gmt":"2026-10-13T13:10:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/senza-categoria\/helter-skelter-alla-fondazione-prada-di-venezia\/"},"modified":"2026-10-15T12:29:42","modified_gmt":"2026-10-15T10:29:42","slug":"helter-skelter-alla-fondazione-prada-di-venezia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/it\/senza-categoria\/helter-skelter-alla-fondazione-prada-di-venezia\/","title":{"rendered":"Helter Skelter alla Fondazione Prada di Venezia"},"content":{"rendered":"

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Arthur Jafa and Richard Prince Explore America<\/h2>\n

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Durante la Biennale di Venezia 2026<\/strong>, Ca\u2019 Corner della Regina ospita una delle mostre pi\u00f9 intense della stagione: Helter Skelter: Arthur Jafa and Richard Prince<\/em>. Curata da Nancy Spector,<\/strong> l\u2019esposizione mette per la prima volta in dialogo due protagonisti dell\u2019arte contemporanea americana, accomunati da un uso radicale dell\u2019appropriazione e da un interesse per le immagini che hanno costruito, nel bene e nel male, l\u2019immaginario degli Stati Uniti.<\/p>\n

Oltre cinquanta opere tra fotografie, video, dipinti, sculture e installazioni occupano il piano terra e il primo piano della sede veneziana di Fondazione Prada<\/a><\/strong>, costruendo un ritratto dell\u2019America fatto di musica, sottoculture, razza, violenza, celebrit\u00e0, desiderio e cultura popolare.<\/p>\n

Pi\u00f9 che una doppia retrospettiva, Helter Skelter <\/em>\u00e8 un confronto tra due modi differenti di osservare lo stesso Paese.<\/p>\n<\/div>\n

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Fondazione Prada, Helter Skelter<\/em>. Arthur Jafa & Richard Prince, Venezia, Esposizione. Foto di Marco Cappelletti, courtesy Fondazione Prada<\/p>\n<\/div>\n

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Arthur Jafa e Richard Prince: due artisti, un archivio infinito di immagini<\/strong><\/h4>\n

Nato nel Mississippi nel 1960, Arthur Jafa<\/strong> sviluppa da oltre trent\u2019anni una ricerca che attraversa cinema, fotografia, video e scultura, concentrandosi soprattutto sull\u2019esperienza e sull\u2019identit\u00e0 Black negli Stati Uniti. Nel 2019 ha ricevuto il Leone d\u2019Oro alla Biennale di Venezia.<\/p>\n

Richard Prince<\/strong>, nato nel 1949 nella Zona del Canale di Panama e attivo a New York, \u00e8 invece uno dei principali protagonisti dell\u2019appropriation art. Fin dagli anni Settanta preleva fotografie dalla pubblicit\u00e0, dalle riviste e dai media, le riproduce e le manipola, mettendo in discussione concetti come originalit\u00e0, propriet\u00e0 e autorialit\u00e0.<\/p>\n

A unire i due artisti \u00e8 soprattutto il loro rapporto con le immagini gi\u00e0 esistenti. Film, pubblicit\u00e0, fumetti, video di YouTube, copertine di dischi, fantascienza, fotografie di cronaca, social media e memorabilia diventano un enorme archivio da cui attingere e da ricombinare.<\/p>\n

Ma i punti di vista restano differenti. Jafa osserva l\u2019America a partire dalla cultura afroamericana, dalla sua straordinaria produzione musicale e visiva ma anche dalla violenza razziale che ne attraversa la storia. Prince esplora invece soprattutto i miti e le contraddizioni della cultura bianca americana: cowboy, motociclette, automobili, celebrit\u00e0, pornografia, mascolinit\u00e0 e marginalit\u00e0.<\/p>\n

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Perch\u00e9 \u201cHelter Skelter\u201d?<\/strong><\/h4>\n

Anche il titolo della mostra contiene diversi strati di significato.
Helter Skelter<\/em> indica in inglese qualcosa di caotico e disordinato, ma \u00e8 anche il nome di una celebre canzone dei Beatles del 1968. Poco dopo la sua pubblicazione, Charles Manson<\/strong> ne distorse il significato utilizzando l\u2019espressione per indicare la presunta guerra razziale apocalittica che immaginava imminente.<\/p>\n

Il titolo rimanda inoltre a Helter Skelter, la celebre mostra organizzata al Museum of Contemporary Art di Los Angeles nel 1992, dalla quale erano per\u00f2 assenti artisti neri. Il termine diventa quindi perfetto per un progetto che affronta proprio le contraddizioni della societ\u00e0 americana e il modo in cui cultura popolare, violenza, razza e rappresentazione continuano a sovrapporsi.<\/p>\n

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Il percorso espositivo: l\u2019America attraverso i suoi simboli<\/strong><\/h4>\n

La mostra si apre gi\u00e0 nel cortile di Ca\u2019 Corner della Regina con Folk Songs (Blasting Mats)<\/strong> di Richard Prince, grandi strutture realizzate con frammenti di pneumatici e cavi normalmente utilizzati nei siti di demolizione. Poco distante, Big Wheel <\/strong>II di Arthur Jafa presenta un gigantesco pneumatico da monster truck imprigionato in una rete di catene.
Partendo dallo stesso universo dell\u2019automobile, le due opere trasformano alcuni dei simboli pi\u00f9 riconoscibili della cultura americana: la strada, la velocit\u00e0, la libert\u00e0 individuale, in oggetti pesanti, danneggiati e quasi archeologici.
Questo metodo accompagna l\u2019intero percorso: le opere non vengono organizzate semplicemente per autore o in ordine cronologico, ma accostate attraverso affinit\u00e0 tematiche e visive.<\/p>\n

Il risultato \u00e8 particolarmente efficace negli spazi settecenteschi di Ca\u2019 Corner della Regina. L\u2019opulenza del palazzo veneziano crea un contrasto quasi straniante con un immaginario fatto di pneumatici, motociclisti, pubblicit\u00e0, violenza, cultura underground e immagini provenienti dai mass media.<\/p>\n<\/div>\n

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Arthur Jafa: bellezza e violenza dell\u2019esperienza Black<\/strong><\/h4>\n

Tra le opere centrali della mostra compareLove Is The Message, The Message Is Death<\/strong> del 2016, uno dei lavori pi\u00f9 conosciuti di Arthur Jafa.
In poco pi\u00f9 di sette minuti l\u2019artista costruisce un montaggio rapidissimo di immagini provenienti da fonti diverse: sport, musica, politica, proteste, violenza, cinema e filmati diffusi online. Il video, accompagnato da Ultralight Beam<\/em> di Kanye West, alterna momenti di straordinaria bellezza a episodi traumatici, restituendo la complessit\u00e0 dell\u2019esperienza afroamericana senza ridurla a una sola narrazione. \u00c8 proprio il montaggio uno degli strumenti pi\u00f9 importanti della pratica di Jafa. Immagini che, prese singolarmente, sembrerebbero non avere alcun rapporto acquistano un nuovo significato quando vengono avvicinate.<\/p>\n

Un principio che ritorna anche nella nuova opera Viriconium (<\/strong>2026), grande installazione costruita attraverso sagome e figure provenienti dalla storia, dalla cultura popolare e dall\u2019universo personale dell\u2019artista. Angela Davis, Billie Holiday e Walt Whitman convivono con immagini dei media e riferimenti alla storia dell\u2019arte, creando una sorta di autoritratto collettivo e frammentato.<\/p>\n<\/div>\n

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Mostra \u201cHelter Skelter: Arthur Jafa and Richard Prince<\/em>\u201d Foto di Andrea Rossetti Courtesy. Fondazione Prada. Arthur Jafa, BEN GAZARRA, 2024<\/p>\n<\/div>\n

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Richard Prince e il lato oscuro del sogno americano<\/strong><\/h4>\n

La ricerca di Richard Prince si muove invece attraverso alcuni degli stereotipi pi\u00f9 radicati dell\u2019immaginario statunitense. Nella serie Untitled (Girlfriend), per esempio, l\u2019artista riprende fotografie pubblicate nelle riviste di motociclismo che mostrano donne accanto alle moto dei propri compagni. Estratte dal loro contesto originario e nuovamente fotografate, queste immagini mettono in evidenza il rapporto ambiguo tra desiderio, esibizione, cultura biker e rappresentazione del corpo femminile.<\/p>\n

In The Entertainers<\/strong> (1982-83), Prince raccoglie invece immagini promozionali di aspiranti attori incontrati nella New York di Times Square. Racchiusi in teche che ricordano le vetrine dei cinema per adulti, questi ritratti parlano del desiderio di celebrit\u00e0, ma anche della distanza spesso enorme tra il sogno del successo e la realt\u00e0. Cowboy, criminali, Mickey Mouse, automobili e personaggi dello spettacolo attraversano cos\u00ec la mostra componendo un\u2019America familiare e, allo stesso tempo, profondamente inquietante.<\/p>\n<\/div>\n

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Vista della mostra Helter Skelter: Arthur Jafa and Richard Prince<\/em> Photo: Andrea Rossetti Courtesy. Fondazione Prada. Richard Prince. The Entertainers, 1982-83<\/p>\n<\/div>\n

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Due visioni dell\u2019America nello stesso spazio<\/strong><\/h4>\n

La forza di Helter Skelter <\/em>sta soprattutto nel fatto che il dialogo tra Jafa e Prince non cerca di cancellare le loro differenze. Al contrario, la mostra utilizza proprio quella distanza. Da una parte, lo sguardo di Jafa sull\u2019identit\u00e0 Black, sulla memoria e sul razzismo; dall\u2019altra, quello di Prince sulle fantasie della mascolinit\u00e0 bianca, sul consumismo e sulle sottoculture americane.<\/p>\n

Eppure entrambi lavorano con lo stesso materiale: le immagini che una societ\u00e0 produce per raccontare se stessa. \u00c8 questo forse l\u2019aspetto pi\u00f9 interessante dell\u2019esposizione. Fotografie pubblicitarie, video amatoriali, immagini di cronaca o copertine di dischi non vengono trattati come semplici documenti, ma come elementi capaci di rivelare desideri, paure e contraddizioni profonde.<\/p>\n

Visitando Helter Skelter<\/em> si ha cos\u00ec la sensazione di attraversare un enorme archivio visivo americano: seducente e violento, ironico e disturbante, popolare e politico allo stesso tempo. Non \u00e8 una mostra che cerca di offrire un\u2019immagine ordinata degli Stati Uniti. Al contrario: ne mette in scena il disordine.<\/p>\n<\/div>\n

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*All images on this blog are used for educational and critical purposes only. Credits and copyrights belong to their respective owners and authors. The gallery remains at the disposal of the rightsholders for any corrections, specific citations, or immediate removals upon request.<\/em><\/p>\n

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