{"id":18103,"date":"2026-10-22T01:10:01","date_gmt":"2026-10-21T23:10:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/senza-categoria\/lorna-simpson-e-paulo-nazareth-a-punta-della-dogana\/"},"modified":"2026-10-22T01:39:00","modified_gmt":"2026-10-21T23:39:00","slug":"lorna-simpson-e-paulo-nazareth-a-punta-della-dogana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sanpoloartgallery.it\/it\/senza-categoria\/lorna-simpson-e-paulo-nazareth-a-punta-della-dogana\/","title":{"rendered":"Lorna Simpson e Paulo Nazareth a Punta della Dogana"},"content":{"rendered":"

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due mostre rileggono la storia attraverso l\u2019arte contemporanea<\/h2>\n

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Nel cuore di Venezia, Punta della Dogana<\/strong> ospita fino al 22 novembre 2026 due importanti mostre dedicate a Lorna Simpson<\/strong> e Paulo Nazareth.<\/strong> Third Person <\/em>e Algebra<\/em> mettono in dialogo pittura, fotografia, collage, video e installazione per affrontare memoria, identit\u00e0, colonialismo e quelle parti della storia che troppo spesso sono state cancellate o raccontate da un unico punto di vista.<\/p>\n

A prima vista, le ricerche dei due artisti sembrano muoversi in direzioni differenti. Lorna Simpson costruisce grandi immagini dominate dal blu, lavora su archivi fotografici e sulla rappresentazione dell\u2019identit\u00e0 afroamericana. Paulo Nazareth attraversa fisicamente territori e confini, trasformando il viaggio, il corpo e gli incontri in materia artistica.<\/p>\n

Eppure, visitando le due esposizioni una dopo l\u2019altra, emerge un terreno comune: entrambi cercano di riportare alla superficie storie, persone e memorie rimaste ai margini della narrazione ufficiale.
Le mostre, inaugurate il 29 marzo in concomitanza con la stagione della Biennale di Venezia, occupano gli spazi dell\u2019antica Dogana da Mar restaurata da Tadao Ando e fanno parte del programma 2026 della Pinault Collection.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Lorna Simpson. Third Person: immagini, memoria e identit\u00e0<\/strong><\/h4>\n

Con Third Person<\/em>, curata da Emma Lavigne<\/strong>, Punta della Dogana presenta una delle pi\u00f9 importanti esposizioni europee dedicate a Lorna Simpson degli ultimi dieci anni.<\/p>\n

La mostra, organizzata in partnership con il Metropolitan Museum of Art di New York, riunisce circa cinquanta opere tra dipinti, collage, sculture, installazioni e film, concentrandosi soprattutto sull\u2019evoluzione della pratica pittorica dell\u2019artista americana nell\u2019ultimo decennio.<\/p>\n

Nata a Brooklyn nel 1960, Simpson si afferma negli anni Ottanta attraverso la fotografia concettuale, mettendo fin dall\u2019inizio al centro del proprio lavoro questioni legate a identit\u00e0, genere e rappresentazione delle persone afroamericane. Negli anni la sua ricerca si amplia progressivamente verso collage e pittura, senza per\u00f2 abbandonare l\u2019interesse per le immagini gi\u00e0 esistenti.<\/p>\n

Fotografie d\u2019archivio, fatti di cronaca e soprattutto riviste storicamente rivolte alla comunit\u00e0 afroamericana, come Ebony <\/em>e Jet<\/em>, diventano materiali da trasformare e ricomporre. Le immagini del passato vengono sottratte al loro contesto originario e acquistano nuovi significati, mettendo in discussione stereotipi e narrazioni consolidate.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Installation views, Lorna Simpson. Third Perso<\/em>n, 2026, Punta della Dogana, Venezia. Ph. James Wang \u00a9 Palazzo Grassi, Pinault Collection<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Installation views, Lorna Simpson. Third Perso<\/em>n, 2026, Punta della Dogana, Venezia. Ph. James Wang \u00a9 Palazzo Grassi, Pinault Collection<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Il blu di Lorna Simpson tra ghiaccio, cielo e figure femminili<\/strong><\/h4>\n

Uno degli elementi pi\u00f9 affascinanti della mostra \u00e8 sicuramente il colore blu, che attraversa molte delle grandi tele di Simpson.
Nei cicli dedicati ai paesaggi polari, come le serie Ice ed Earth and Sky<\/em>, distese ghiacciate, cieli e atmosfere quasi astratte diventano scenari sospesi. Ma dietro alla loro apparente bellezza si nasconde una riflessione sulla storia e su chi \u00e8 stato escluso dal suo racconto.<\/p>\n

Simpson recupera, per esempio, fotografie legate alle spedizioni polari dei primi del Novecento, riportando l\u2019attenzione anche sulla figura dell\u2019esploratore afroamericano Matthew Henson. Ancora una volta, l\u2019archivio diventa per l\u2019artista uno spazio da riaprire e interrogare.
Nel Cubo progettato da Tadao Ando compaiono invece monumentali figure femminili immerse tra nebulose, stelle e campiture cromatiche. La donna \u00e8 una presenza ricorrente nell\u2019opera di Simpson: volti e corpi emergono, scompaiono o vengono parzialmente cancellati, rendendo impossibile ridurre l\u2019identit\u00e0 a una rappresentazione definitiva.<\/p>\n

Importante \u00e8 anche il collage, tecnica che l\u2019artista utilizza da anni per sovrapporre fotografie, ritagli e forme pittoriche. Una quarantina di lavori riuniti in mostra compongono una sorta di archivio visivo in continuo movimento, nel quale memoria e immaginazione finiscono per confondersi.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Paulo Nazareth. Algebra: il viaggio come pratica artistica<\/h4>\n

Al piano superiore, l\u2019atmosfera cambia con Paulo Nazareth. Algebra<\/strong>, curata da Fernanda Brenner. La mostra attraversa oltre vent\u2019anni di ricerca dell\u2019artista brasiliano e comprende opere della Pinault Collection insieme a lavori inediti. Fotografia, video, pittura, oggetti e grandi installazioni sono il risultato di una pratica artistica strettamente legata al movimento.<\/p>\n

Per Nazareth, infatti, camminare \u00e8 gi\u00e0 un gesto artistico.L\u2019artista ha percorso a piedi lunghi itinerari attraverso le Americhe, i Caraibi e il continente africano, attraversando frontiere e incontrando comunit\u00e0 differenti. Il viaggio diventa uno strumento attraverso cui osservare le conseguenze ancora visibili del colonialismo, delle migrazioni forzate e del razzismo sistemico.
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La sua opera non separa quindi arte e vita. Gli incontri, gli oggetti raccolti, le fotografie e i racconti incontrati lungo il cammino entrano a far parte di un archivio personale attraverso il quale Nazareth disegna cartografie alternative a quelle costruite dal potere coloniale.\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Installation view, \u201cPaulo Nazareth. Algebra\u201d, 2026, Punta della Dogana, Venezia. Ph. Jacopo Salvi \u00a9 Palazzo Grassi, Pinault Collection<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Algebra: ricomporre ci\u00f2 che la storia ha spezzato<\/strong><\/h4>\n

Il titolo della mostra offre una chiave fondamentale per comprenderne il significato.<\/p>\n

Algebra deriva dall\u2019arabo al-jabr, termine legato originariamente all\u2019idea di ricomporre o riparare qualcosa che \u00e8 stato spezzato. Nazareth utilizza questa immagine come metafora della propria ricerca: non per cancellare le ferite della storia, ma per riportarne alla luce le conseguenze e provare a ricostruire connessioni interrotte.<\/p>\n

Una delle installazioni pi\u00f9 potenti percorre diverse sale di Punta della Dogana attraverso una linea di sale che disegna la sagoma di un tumbeiro, una delle navi utilizzate dai portoghesi nella tratta transatlantica degli schiavi.
La scelta del luogo rende l\u2019opera ancora pi\u00f9 significativa. Punta della Dogana era infatti il punto in cui le merci arrivate a Venezia venivano registrate e sottoposte ai dazi. Nazareth riporta proprio qui il tema del commercio e delle rotte marittime, ma sposta l\u2019attenzione sulle persone che per secoli furono trattate esse stesse come merci.
Anche il sale assume un significato ambiguo: sostanza preziosa e antica merce di scambio, ma allo stesso tempo materiale capace tanto di conservare quanto di corrodere.<\/p>\n

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Dall\u2019archivio personale alle storie dimenticate<\/strong><\/h4>\n

Molte opere di Algebra partono direttamente dalla storia personale dell\u2019artista per arrivare a questioni molto pi\u00f9 ampie. In Amor de M\u00e3e, per esempio, Nazareth utilizza strofinacci brasiliani ricamati dalla madre in diverse lingue, mettendo in relazione memoria familiare, ruolo femminile e violenza sociale.<\/p>\n

In Cadernos de Africa e nelle opere dedicate alle differenti regioni del continente africano, il viaggio diventa invece un modo per ridisegnare geografie che per secoli sono state definite attraverso lo sguardo europeo.<\/p>\n

Il progetto Products of Genocide raccoglie infine prodotti commerciali che utilizzano nomi, stereotipi o immagini riferiti a popolazioni indigene e nere. Oggetti apparentemente quotidiani diventano cos\u00ec testimonianze della capacit\u00e0 del colonialismo e del razzismo di sopravvivere anche attraverso il linguaggio, la pubblicit\u00e0 e la cultura di consumo.<\/p>\n

Nazareth non costruisce per\u00f2 un racconto cronologico. Le opere appartengono a periodi e viaggi differenti e vengono accostate liberamente, come se passato e presente facessero parte dello stesso territorio da attraversare.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Installation view, \u201cPaulo Nazareth. Algebra\u201d, 2026, Punta della Dogana, Venezia. Ph. Jacopo Salvi \u00a9 Palazzo Grassi, Pinault Collection<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Due artisti per guardare la storia da un\u2019altra prospettiva<\/h4>\n

\u00c8 proprio nel passaggio tra Third Person e Algebra che il progetto di Punta della Dogana acquista particolare forza.<\/p>\n

Lorna Simpson lavora soprattutto sulle immagini; Paulo Nazareth sul movimento e sull\u2019esperienza. Lei entra negli archivi e modifica fotografie e rappresentazioni gi\u00e0 esistenti; lui percorre fisicamente le geografie segnate dalla storia coloniale.<\/p>\n

Entrambi, per\u00f2, mettono in discussione l\u2019idea che la storia sia qualcosa di immutabile.<\/p>\n

Le grandi tele blu di Simpson, le fotografie ritrovate, le figure femminili e i suoi collage convivono idealmente con le mappe, i viaggi, gli oggetti e le installazioni di Nazareth. Due linguaggi diversi che arrivano a una stessa domanda: chi decide quali storie devono essere ricordate e quali possono invece essere dimenticate?<\/p>\n

In una citt\u00e0 come Venezia, costruita per secoli attorno agli scambi commerciali e alle rotte tra culture differenti, questo dialogo assume inevitabilmente un significato particolare.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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*All images on this blog are used for educational and critical purposes only. Credits and copyrights belong to their respective owners and authors. The gallery remains at the disposal of the rightsholders for any corrections, specific citations, or immediate removals upon request.<\/em><\/p>\n

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